铸铜抽象人物-铜仁抽象人物-卫恒铜雕(查看)

沃林格认为，产生抽离的原因是因为人与环境之间存在着冲突，人们感受到空间的广大与现象的紊乱，在心理上对空间怀有恐惧，并感到难以安身立命。人们的心灵既然不能在变化的外界现象中求得宁静，祗有到艺术的形式里寻找慰藉。人们既然不能从外界客观事物中得到美感享受，使希图将客观物象从其变化的偶然性中解放出来，用抽象的形式使其具有很高的价值。沃林格的理论，影响了包括W.康定斯基在内的表现主义画家。早的抽象主义绘画便是由康定斯基于1910年前后画出来的。沃林格是康定斯基的朋友，他积极支持表现主义运动，并为之扩大影响。“立体构成”是一门艺术类设计理论体系，是一门设计类指导性的学问，它应用于各类立体造形设计，也可应用于雕塑创作设计，尤其是抽象雕塑的设计，更要融汇“立体构成”设计原理。

铜的历史非常悠久，铸铜人物技术成熟。铸铜的工艺要比锻铜复杂，艺术创作的复原性好，因此适合成为精细作品的材料，很受艺术家的喜爱，尤其人物雕塑为常见。但其容易氧化，所以要多注意***。保持铜雕原貌，有个收藏保管问题，铜雕塑在地下经过长期腐蚀氧化，质地已不坚固，特别是半脱胎铜雕，甚至比瓷器还易损，因此对铜雕塑妥善保存，防止出土后受损，铸铜人物，对***者来说十分重要。设计立体构成抽象雕塑要具备三大要素，即造形的要素、意念的要素、材料的要素。

对铜雕进行保护***①氧化银法。用氧化银与氧化亚铜接触，封闭氯化亚铜的暴露面，达到控制腐蚀铜雕的目时更换，直至浸液中无氯离子出现为止。空旷平远的背景，可采用浅色纵向的构图、绿色的丛林或草坪可用白色或红色的静态雕塑、狭窄的地带，可用低矮的雕塑。随后将器物用蒸馏水反复清洗，除去碱液，干燥后封护。碱溶液仅把氯化物提取出来，保留着色彩斑斓的孔雀石等腐蚀层，不损害铜雕的原貌。此法缺点是置换反应时间长；另外氯化物不仅附在锈层表面，而且已渗入器物腐蚀氯化铜，覆盖氯化亚铜表面。两者皆为稳定性盐，如此多次操作，铸铜抽象人物，直至将器物置于高湿环境中仍不出现粉状锈的腐蚀点为止

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抽象雕塑赏析：抽象雕塑识文断字之士的“写”当然不会像文盲画工和西方文盲“漆工”那样在现成的主题下追求形似、好看和精细，因为这些都不是“写”的目的。例如，高层建筑的雕塑背景就要采用横向的构图形式、浅色的背景就要深色的雕塑、实体的背景就要用虚体动感的雕塑。“写”的目的是表达写作主体的思想、观念、情怀等，道出写作主体的“思浩荡”和“神飞扬”，是“畅神而已”而非“以形写形”。“意境说”显然更加强调绘画的主体性，“意”本身就代表创作主体，但这种主体又是与客体“境”同一并受其制约的主体，不是随心所欲的主体。

抽象雕塑就是随心之所欲的艺术主张与追求，现代抽象人物，充分体现在元代倪瓒说的“仆之谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”和“余之竹，聊以抒胸中之逸气耳”。抽象是具象的相对概念，是就多种事物抽出其共通之点，加以综合而成一个新的概念，此一概念就叫做抽象。他说的“画以写胸次之磊落”清楚地说明了“画”就是“写”，“写”就是表达自己。但是由于“写”自身规定的可识别性，“随心”不可能完全排斥“形似”而成为彻底的非具像，中国草书也是因为受“写”的可识别性的制约而未能成为所谓“抽象书法”

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